El cine latinoamericano ha tenido poco público en salas, tendencia que la distribución comercial no logra revertir. En este contexto, surge un modelo de distribución por campañas de impacto social basado en circuitos alternativos y públicos específicos. Para evaluar esta alternativa, se utiliza una metodología cualitativa comparativa y un marco teórico desde los estudios culturales y la economía política de la comunicación. Se crean categorías de análisis para comparar los dos circuitos de distribución abordados y se aplica esta propuesta a obras documentales de Brasil, México y Colombia que fueron distribuidas a través de ambos modelos. Se observa que la distribución de impacto cumple mejor con la función social y cultural del cine, y alcanza a un público mayor.
El cine latinoamericano ha tenido poco público en salas, tendencia que la distribución comercial no logra revertir. En este contexto, surge un modelo de distribución por campañas de impacto social basado en circuitos alternativos y públicos específicos. Para evaluar esta alternativa, se utiliza una metodología cualitativa comparativa y un marco teórico desde los estudios culturales y la economía política de la comunicación. Se crean categorías de análisis para comparar los dos circuitos de distribución abordados y se aplica esta propuesta a obras documentales de Brasil, México y Colombia que fueron distribuidas a través de ambos modelos. Se observa que la distribución de impacto cumple mejor con la función social y cultural del cine, y alcanza a un público mayor. Read More